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【熊猫影视】海上嫁女记:蔡少芬、王雷的贫民窟历险记

2018-04-10 15:05:09
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  一个在巴西街头躲避枪林弹雨,与死神擦肩而过却屡教不改依旧追爱;一个只身去往罪犯天堂,边使尽浑身解数边痛哭流涕的解救“水深火热”中的女儿。

  看来,终于有越来越多的影视作品意识到观众真的被玛丽苏和狗血剧逼得急了,就在近日,这样两位看起来有些让人匪夷所思的母女,出现在了电视剧《海上嫁女记》中。

  放眼国内,从来不缺乏对“母女”亲情的描幕。但在我们熟知的国产剧中,母亲是柴米油盐,女儿是无脑恋爱,同框出现那就是鸡毛蒜皮、血雨腥风。但实际上呢?真正的母女,既是“共生”,也是“个体”,脱离了母亲和女儿的这一层身份,她们还是现代人、社会人、职场人,关于她们的故事,远不只是陈旧乏味的刻板印象。让母亲发出属于自己的声音,让女儿获得真正的解放独立,才应该是都市剧的正确打开方式。

  就像《海上嫁女记》中的“九零后小少女”和“七零后老少女”,说到底,不论二十岁还是四十岁,谁还不是个“小公主”咋地?

  别具一格,《海上嫁女记》中主角何念晴(蔡少芬饰)身上贴着几个看起来格外矛盾的标签:中年、母亲、职场、经纪人。试问,中年意味着什么?职场又代表着什么?

  一个是囿于家庭围场,围着女儿、女婿团团转的唠叨老妈;一个是高跟鞋、职业装傍身,分分钟五百万上下的“超级白骨精”。但就是这么有趣,这看似两种截然不同的形象同时出现在了何念晴的身上,看似矛盾却又意外的和谐。

  女儿在大洋彼岸失踪,何念晴只身前往里约,人生地不熟,连语言都不通,只能又焦急又无奈的求助于在当地工作的沈方舟(王雷饰);进了警察局却求救无果,不知女儿去向却又没有一点办法,只能坐在门口没有形象的大哭一场;好不容易寻回了女儿,却又心力交瘁的百般解数全部上阵,以防逃婚的再次发生。

  寥寥数笔,任谁看,都能感觉到这是一位丧到不能再丧,惨到不能再惨的“中年母亲”,脆弱又坚强,有心似乎无力,和不少影视作品中的人到中年、为家庭操不完心的女性形象如出一辙。然而,在一个人的生命中有着众多的层面,“母亲”也仅仅只是其中重要的一个层面,它能概括的是何念晴的一部分,却不是她人生的全部。

  当褪去了“母亲”的这一个角色,何念晴更是她自己:一个被社会、职业、对手所磨砺出的职场女强人。于是,在剧中,她强势的一面便格外凸显:两个艺人之间的矛盾,她下车就轻描淡写的化解了这场血雨腥风;面对耍大牌的艺人,更是软硬兼施,道歉不行,大姐大直接下场亲自开撕。

  和人打交道更是等价交换,偏执到从不想要欠任何人人情,在巴西受了沈方舟的帮助,就一定要用钱来感谢;不想要手下艺人Angel(李心艾饰)的恋情被公开,就拿角色和资源来换。在她的身上,我们能够看到的是几十年的从底层摸爬滚打上来的轻描淡写,更是靠着自己的一套生存思路打拼的职场白骨精的说一不二。

  其实不知道从什么时候开始,都市剧中母亲这一形象都以“反面”形象存在着,像是师徒四人西天取经路上的妖魔鬼怪,似乎她们的存在就是为了制造无数的障碍阻挠女儿们取得“真爱”。听起来有些滑稽,但不可否认,的确是这样。

  显而易见,《海上嫁女记》中的何念晴却是完全的跟套路反着来,或者,用一个更准确的说法来说,何念晴的存在,为影视作品中的母亲形象提出了更多的可能性——当母亲不再是母亲,又会发生怎样的故事呢?

  人生,说来不过是一次又一次的挑战,期待柳暗花梦、峰回路转。对于四十岁的何念晴而言,她最大的挑战就是事业与女儿,而对于二十岁的何冰冰(张檬饰)而言,似乎没有什么比得上挑战母亲的权威以及追逐真正的爱情更重要的事情了。

  不同于一般偶像剧中女主角的梦幻现身,女儿何冰冰的出场简直倒霉的让人有些啼笑皆非:在里约的贫民窟一个破旧的小教室,扮演着孙悟空为一群来自异国的小朋友上课,谁知道课还没结束,黑帮就拿着枪突突了教室。结果这边刚把小朋友安顿好,那边还没跑远,就又碰上了持枪的壮汉,如果不是“黑马王子”的突然出现,简直不知道还有没有命活下去,一波三折,简直是在和死神抢时间。

  偏偏这个姑娘还乐在其中,刚刚从子弹下逃出来,更是又“大逆不道”的干了一件大事——逃婚,即使最终还是被老妈绑回了国内,但显然这位叛逆少女“逐爱之旅”并没有就此结束。

  为什么会觉得玛丽苏、傻白甜?因为太多影视作品中的女性活得像个假人,仿佛是生活在平行世界的瓷娃娃,一碰就碎,一摸就受伤,她们总是处于“被动”,可怜、孤独,似乎只有爱情能够救她们于水火之中。

  但对于真正足够独立的女性而言,从来没有所谓的“被动”。无论是亲情还是爱情,所有渴望的结局不是面对生日蛋糕时吹灭蜡烛就可以实现的,更不是在被动的爱恨情仇中足够获得的。唯有主动出击,才能将命运牢牢地把握在手中。

  显然,何冰冰这个女儿,虽然有着影视作品中常常出现的有优越的生活条件,突出的教育水平等硬性条件的女性形象,但相对“硬件条件”来说,更加强悍的是她的内心——独立又张扬,个性又有主见。

  而这不仅仅是说说而已:大学毕业之后不安安心心的在家做她的白富美,偏偏跑去最危险的里约热内卢做志愿者;做志愿者还要在贫民窟,在枪林弹雨面前首先想到的是自救而不是求救;而面对母亲的逼迫,即使进了监狱孤立无援也要宣誓爱情的真谛,誓死也要把爱情紧紧的握在自己的手中。

  在这个独立、有趣的女性形象依旧是凤毛麟角的时代,这是一个足够主动的形象,我们可以很清晰的看到的是,她的爱情、她的愿望都是依靠自己争取而来的,而不是等待着“黑马王子”的解救,勇敢执着地追求爱情,坦率地表达自己的追求,这才是真正的“特立独行”。

  说来,人人都爱“淑女的品格”,但有多少作品拍成了“淑女的玛丽苏”?

  《海上嫁女记》所提出了“女权”,不再是鸡毛蒜皮,数不清的茶米油盐。而是一个格外有意思的现象:“当母亲离开家庭”,“当女儿离开母亲”,当“共生”变成了“个体”,当曾经的标签被替换,千面一人才是真正的都市女性。

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责任编辑:肖小波
关键词阅读:熊猫影视;海上嫁女记;电视剧
【熊猫影视】海上嫁女记:蔡少芬、王雷的贫民窟历险记
在我们熟知的国产剧中,母亲是柴米油盐,女儿是无脑恋爱,同框出现那就是鸡毛蒜皮、血雨腥风。但实际上呢?真正的母女,既是“共生”,也是“个体”……